ФЭНДОМ


Индaстриaл-мeтал (от индастриал- и -метал) — смежное музыкальное направление в электронной и рок-музыке, образовавшееся в конце 80-х в США и западной Европе на стыке взаимного влияния различных течений жанров индастриала (конкретно — жанров индастриал-дэнса и пауэр-электроникса) с одной стороны, хэви- и трэш-метала с другой стороны и хардкор-панка с третьей; основоположниками жанра считаются группы Ministry, Godflesh и KMFDM. К специфическим чертам этого направления относятся использование «металлических» риффов, «индустриальных» синтезатора и секвенсора, сильно искажённого звука гитар и вокала с эффектом дисторшн (впрочем, в отдельных случаях встречается чистое звучание).

Всплеск популярности жанра привёл к некоторому критицизму от других музыкантов, играющих в жанре индастриала. Позднее, он распространился в Европе, породив различные национальные сцены. Музыкантам индастриал-метала свойственна тяга к эпатажу, выражаемое в постановке скандальных видеоклипов и вызывающих сценических шоу. Так, Rammstein часто заигрывают с экстремальной сексуальностью, Мэрилин Мэнсон использовал имидж сатаниста, Роб Зомби посвятил своё творчество тематике ужасов и смерти.

История

Становление

Хотя электрогитары использовались индастриал-музыкантами ещё с самого становления жанра, наиболее архетипичные индастриал-команды, как Throbbing Gristle, показывали в своём творчестве резко антироковую позицию. Первые эксперименты, касавшиеся смешения жанров, проводили пост-панк-музыканты из британской Killing Joke и американской Big Black, оказавших позднее влияние на основные индастрииал-метал-группы.

В конце 1980-х годов начинается оформление жанра на основе слияния различных течений как индастриала, так и метала. Первые значительные альбомы жанра — дебютный одноимённый мини-альбом Godflesh и альбом The Land of Rape and Honey от Ministry. Godflesh, созданная экс-гитаристом Napalm Death Джастином Бродриком, испытала широкий круг влияния, включавший «отцов» пауэр-электроникса из Whitehouse, нойз-рок-музыкантов из Swans, создателя амбиента Брайана Ино и хэви-металлистов из Black Sabbath, что в общей сумме образовало звучание, описанное как «The Cure периода Pornography, подсевшие на кваалюд». Несмотря на неособую успешность альбома, Godflesh стали значительными деятелями в своем жанре, будучи признаны различными метал-музыкантами, такими как Metallica, Korn, Danzig и многими другими.

Ministry, начавшая в жанрах новой волны, в конце 1980-х перешла к «индустриальной» музыке. Первые открытия команды в роковом звучании произошли во время записи альбома The Land of Rape and Honey в лондонской студии Southern Studios. Фронтмен группы Эл Йоргенсен говорил об этом следущее:
Впечатление, которое я получил на той записи, открыв для себя заново гитару, было таким же, какое было, когда я получил свой Fairlight. Возможностей было бесконечно больше, нежели было раньше. Это реально весело. Я начинал как гитарист, но потом не брал гитару пять лет. Потом, когда я услышал первый фидбэк из «маршалловского» стека, то мне показалось, что какой-то новый параметр был в гитаре — особенно в комбинации с тем, что можно получить от синтезатора.

Йоргенсен проявлял явный интерес к трэш-металу. После выпуска The Land of Rape and Honey он взял в свою группу Майка Скаччу из техасской команды Rigor Mortis. Также, Йоргенсен в интервью заявлял, что Sepultura — его любимая группа, и проявлял желание продюсировать альбом с Metallica. Однако Йоргенсен не утратил полностью интереса к танцевальной «электронике», создав с Ричардом-23 из Front 242 сторонний проект Revolting Cocks, более ориентированный на EBM.

Немецкая группа KMFDM также относилась к «переходным» индастриал-метал-группам. Лидер группы Саша Конецко, не бывший фанатом метала, однако «безумно увлекся с вырезанием металических ликов», экспериментируя с семплером E-Mu Emax в конце 1986 года. В интервью журналу Guitar World он говорит:
Было просто интересно попользоваться им как своего рода подкреплением уайт-нойза в нашей музыке. Внезапно хэви-метал освободился от всех этих изменений темпа и скучных положений, которые всегда были. То, что я всегда больше всего ненавидел в хэви-метале, когда хорошие риффы использовались лишь однажды и более нигде не повторялись. Поэтому главным для нас было взять фактически лучший рифф, сделать из него луп, и так проиграть снова и снова.

Швейцарское индастриал-трио The Young Gods прибегло к «металическому» звучанию на своём втором альбоме L’Eau Rogue, вышедшем в 1989 году. Незадолго до релиза, вокалист группы Франц Трайхлер заявил:
Мы просто хотели послушать гитары. Нам не хватило одной «Envoyé». Всё что мы хотим услышать теперь — чистая сила. Звучание метала, которое не возрождает байкерский стиль, не являющееся спид-металом, и вообще любым другим стилем — просто ХЛАМ!

Супергруппа Pigface, созданная экс-барабанщиком PiL Мартином Аткинсом, играла музыку в «индустриальном» стиле, взаимодействуя со многими фигурами нойз-рок- и индастриал-сцен[26]. Окончательно в мейнстрим жанр прорвался с успехом Трента Резнора и его проекта Nine Inch Nails после выхода альбомов Broken и The Downward Spiral, подкреплённым выступлением на фестивале в Вудстоке в 1994 году. В это же время развиваются субкультура райветхэдов и поджанр колдвэйв, охваченный группами Chemlab, 16 Volt и Acumen Nation. Также, некоторые электро-индастриал-группы адаптировали черты индастриал-метала в своей музыке, включая Skinny Puppy (альбом Rabies, продюсированный Йоргенсеном), и Front Line Assembly.

Британская группа Pitchshifter, созданная в 1989 году братьями Клэйденами, также начинала в жанре индастриал-метала; позднее её музыканты прибегали к элементам драм-н-бейса. Фронтмен группы Джон Клэйден упоминает об этом следущее:
Первое время мы вдохновлялись группами вроде Head of David и The Swans, а потом переместились из панка в странный, злобный, полный нойз, этакий пре-индастриал. Всё это называли индастриалом, но я не знаю, так ли это.

Он также говорит, что не любит приставку «индастриал» касательно творчества своей группы.
'Не знаю… Для меня это просто цифровой рок, или, точнее, цифровой панк. Тексты и этика «панковские», басы — чисто панковские. Тем не менее, это всё ещё будут относить к категориям индастриала и метала, хотя я не считаю так, потому что индастриал — не драм-н-бейс с гитарными линиями панка. Я не думаю, что это именно индустриальная музыка. Einstürzende Neubauten и Nine Inch Nails в гораздо большей степени индастриал, чем то, что мы играем, но я полагаю, что люди привыкли называть это, как привыкли, и не подумывают о «новом жанре».'

Индастриал-трэш- и дэт-метал

Возрастающая популярность жанра привела некоторые успешные метал-команды, включая Megadeth, Sepultura и Anthrax, к мысли о запросе ремиксов на их песни от «индустриальных» музыкантов. Некоторые музыканты, выходящие из дэт-метал-сцены, такие, как Fear Factory, Nailbomb и Meathook Seed, также начали экспериментировать с индастриалом. Fear Factory, родом из Лос-Анджелеса, были первоначально под влиянием групп лейбла Earache Records (Godflesh, Napalm Death и Bolt Thrower). Nailbomb, совместный проект Макса Кавалеры и Алекса Ньюпорта, также практиковал комбинацию элементов звучания индастриала с экстремальным металом[36]. Менее известным образцом индастриал-дэт-метала были Meathook Seed, собранная из участников Napalm Death и флоридской дэт-метал-группы Obituary. Гитарист последней Тревор Перес, бывший фанатом индастриала, предложил использовать драм-машины для записи альбома The End Complete, на что другие участники группы ответили отказом, после чего Перес решил перейти в Meathook Seed.

Индастриал-блэк-метал

В первые годы XXI века, группы блэк-метал-сцены начали включать элементы индустриальной музыки. Mysticum, основанная в 1991 году, была первой из этих групп. DHG (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord, французская блэк-метал группа, были признаны за их включения элементов индастриала. Кроме того, The Kovenant, Mortiis и Ulver вышли из норвежской блэк-металлической сцены, но позже решили поэкспериментировать с индастриалом.

Коммерческий рост

Индастриал-метал расцвёл в начале 1990-х, особенно в Северной Америке, где в конечном итоге было продано до 35 миллионов экземпляров пластинок этого жанра. Он впервые получил коммерческую силу в 1992 году, когда Broken Nine Inch Nails и Psalm 69 Ministry стали платиновыми в Штатах, причём последнему потребовалось три года, чтобы достичь этого статуса. В 1993 году обе группы были номинированы на Грэмми в номинации «Лучшее метал-исполнение», в которой премию получила Nine Inch Nails, запись которой, по мнению Allmusic, является «одним из самых суровых мульти-платиновых альбомов, изданных когда-либо». Вслед за успехом Nine Inch Nails на видное место пришёл протеже Резнора Мэрилин Мэнсон со своей группой, концертные выступления которой и сопутствующее вызывающее поведение на них комментировались чаще, чем их музыка.

Исполнители индастриал-метала достигли зенита коммерческого успеха к концу 1990-х годов, когда, согласно данным RIAA, продажи наиболее успешных исполнителей составляли до 17,5 миллионов единиц[48][49]. Записи индастриал-метал-групп привычным для своего времени образом дебютировали на первых строчках чарта Billboard 200: Obsolete от Fear Factory (№ 1 в чарте), Hellbilly Deluxe Роба Зомби (№ 5), Antichrist Superstar от Marilyn Manson (№ 3) и The Fragile от Nine Inch Nails (№ 1). В числе альбомов, попавших тогда в чарт Top Heatseekers: Short Bus от Filter (№ 3 в чарте),, Wither Blister Burn & Peel от Stabbing Westward (№ 1), Sehnsucht от Rammstein (№ 2), Сandyass от Orgy (№ 1) и Wisconsin Death Trip от Static-X (№ 1). В это же время Трент Резнор, ставший одной из самых влиятельных фигур в жанре, был включен в число наиболее влиятельных американцев за 1997 году по версии журнала Time. Популярность жанра была в это время такова, что даже устоявшиеся глэм-метал-группы, как Guns N' Roses и Mötley Crüe, стали использовать элементы индастриал-метала в своем звучании. Фигуры хип-хоп-сцены также начали искать возможность сотрудничества с индастриал-метал-музыкантами для постановки ремиксов на свои композиции.

В то же время внезапная популярность индастриал-метала была встречена с негативными реакциями от ранних новаторов индастриала. Питер Кристоферсон сказал The Wire, что больше не чувствовал родства с индастриал-сценой: «это не я, это не то, о чём я (говорил)». Значимый дарк-амбиент-музыкант Lustmord заявил, что «Ministry просто не интересуют (его), и (у него) нет времени на рок-н-ролльную фигню, которой они (Ministry) занимаются». Фронтмен Skinny Puppy Нивек Огр отозвался о музыке Nine Inch Nails как о «кок-роке», но позднее изменил своё мнение и даже сыграл с Резнором на одной сцене.

Индастриал-метал пережил критический спад популярности на рубеже тысячелетий. В ревью для выпуска Chicago Sun Times за апрель 2000 года, журналист Джим Дерогатис высказался о Nine Inch Nails как об «обобщенном символе индастриал-трэша» (англ. generic brand of industrial thrash) и обвинил Ministry в повторении того, что «устарело после 1992 года» (англ. was old by 1992). Хотя The Fragile от NIN занял верхнюю строчку чарта Billboard 200, и стал дважды платиновым, Дерогатис всё равно отзывается о нём как о «браке». Примерно в это же время ветераны жанра (Ministry, Godflesh и White Zombie) начали расторгать контракты с основными индастриал-лейблами. Продажи оставались высокими на протяжении 2000-2005 годов; как минимум 10 миллионов записей было продано в этот период. Многие группы стали использовать в своём звучании элементы из хип-хопа и иных жанров электронной музыки. Как следствие, некоторых музыкантов, как Powerman 5000 часто могут относить к категориям как индастриал-метала, так и ню-метала.

Постановка видеоклипов

Многие известные исполнители индастриал-метала сопровождали свои релизы вызывающей визуальной частью, в том числе и соответствующими видеоклипами. В их число входят работы Андреса Серрано для Godflesh, иллюстрации Айдана Хьюза для KMFDM, работа Nine Inch Nails с Марком Романеком (клипы на «Closer» и «The Perfect Drug»), работы Роба Зомби для White Zombie (за которые в 1995 году он со своей группой получил премию MTV Video Music Awards в номинации «Лучшее хард-рок-видео») и сотрудничество Мэрилина Мэнсона с Ричардом Керном и Флорией Сигизмонди. Позднее NIN сотрудничали с Биллом Виолой для концертных выступлений, а сам Трент Резнор написал саундтрек для фильмов «Прирождённые убийцы» и «Шоссе в никуда» и служил музыкальным консультантом для фильма «Гнев». Роб Зомби за период своей сольной карьеры срежиссировал и выпустил три фильма; Мэрилин Мэнсон планировал поставить фильм «Фантасмагория» на основе биографии Льюиса Кэролла. Во многих других лентах можно встретить песни индастриал-метал-музыкантов («Ворон» (1994), «Джонни-мнемоник» (1995), «Спаун» (1997), «Матрица» (1999), «Искусственный разум» (2001) и другие)

Эта страница использует материалы Википедии. Оригинальная статья располагается на Industrial Metal. Список авторов можно увидеть там же на странице истории. Как и на Martial Neofolk вики, текст Википедии доступен в соответствие с Creative Commons Licensed.


Обнаружено использование расширения AdBlock.


Викия — это свободный ресурс, который существует и развивается за счёт рекламы. Для блокирующих рекламу пользователей мы предоставляем модифицированную версию сайта.

Викия не будет доступна для последующих модификаций. Если вы желаете продолжать работать со страницей, то, пожалуйста, отключите расширение для блокировки рекламы.

Также на ФЭНДОМЕ

Случайная вики